In den späteren Vierziger- und Fünfzigerjahren folgten zahlreiche neue Werke, darunter die Dritte Symphonie (Op.62), die Orchestersuiten Kaledonische Suite (Op.54), Mäander (Op.69) und Idyllikon (Op.79); das Klavierkonzert (Op.57); und die 'der Mainzer Liedertafel zur Feier ihres 125 jährigen Bestehens und ihrem Dirigenten Otto Schmidtgen' zugeeignete Kantate Lebenskreise (Op.70), die auf Gedichten von Goethe und Hölderlin beruht und ein lebensbejahendes Gegenstück zu De Profundis bildet. Gál äußerte sich folgendermaßen zu seinem Werk:

"Das Leben geht in Phasen vor sich, in denen sich ein steter Wandel, eine unablässige Entwicklung erkennen läßt. Diese Phasen sind in sechs Episoden geteilt, deren jede einen bestimmten Aspekt des Lebens und seiner Anschauung zum Gegenstand hat. Das Werk hat insofern eine symphonische Struktur, als jeder der sechs Teile wie ein Symphoniesatz selbständig durchgeführt ist und die Sätze zueinander in einem Verhältnis stehen, das dem zyklischen Prinzip einer Symphonie entspricht". [Zitiert nach Waldstein, S.93]

Er selber bezeichnete die beiden Kantaten als Kernstücke seines Schaffens.

Daß soviele Orchesterwerke zu dieser Zeit entstanden, ist sicher teilweise durch die Anregung reeller Aufführungsmöglichkeiten zu erklären, sowohl in England (vor allem unter seinem ehemaligen Schüler Rudolf Schwarz, dem Dirigenten des Bournemouth Symphony Orchesters und dem einzigen Dirigenten, übrigens, der alle vier Symphonien dirigierte), wie auch in Deutschland und in Österreich. Es war für Gál eine glückliche Schaffenszeit, die durch den tragisch frühen Tod Otto Schmidtgens im Jahre 1964 plötzlich abriß. Wie immer aber schrieb er neben den großen Orchesterwerken noch eine ganze Reihe Vokal- Klavier- und Kammerwerke: darunter mehrere Chorwerke (Op.61, Op.63, Op.72, Op.75, Op.76, Op.77); Klavierwerke (Op.58, Op.74); das Klarinettentrio (Op.97) und die Cellosonate (Op.89).